1

تهيه‌کننده «آينه بغل» هم جشنواره‌دار شد!

نمايش خانگي: در سالهايي که تعدد برگزاري جشنواره در ايران بدون روشن بودن دستاوردهاي اين جشنواره‌ها و البته وابستگي اغلب اين جشنواره‌ها به منابع عمومي از جمله مباحث انتقادبرانگيز است بناست يک جشنواره جديد به راه بيفتد.

به گزارش سايت خبري-تحليلي «نمايش خانگي» بعد از حضور مهدي يزداني در موسسه رسانه های تصویری، وقفه اي در برگزاري جشنواره ياس به عنوان تنها جشنواره تخصصي شبکه خانگي کشور پيش آمد و حالا دبیر انجمنی موسوم به شرکتها و موسسات فیلمسازی ایران که مشخص نیست نقشش در ارتقای شبکه خانگی چیست از راه‌اندازی جشنواره ای برای شبکه خانگی به دبیری امیر پروین‌حسینی تهیه‌کننده آثاری نظیر «آینه بغل»، «من سالوادور نیستم» و «زاپاس» خبر داده است.

مهدي کوهياني دبير انجمن صنفي شرکت‌ها و موسسات فيلمسازي ايران با اشاره به اينکه هنوز زمان و چگونگي برگزاري جشنواره فيلم «ياس» که در سال هاي گذشته ويژه آثار شبکه نمايش خانگي و توسط موسسه رسانه هاي تصويري از زيرمجموعه هاي سازمان سينمايي برگزار مي شد، مشخص نيست به «مهر» گفت: قرار بود يک جشن صنفي با موضوع آثار نمايش خانگي و همه اشکال تصويري غير از توليدات اکران که شامل فيلم هاي کوتاه اينستاگرامي، تلگرامي و اشکال جديد و نوين ارتباطي که بين مردم نيز جايگاه مناسبي پيدا کرده است، برگزار شود.زد

وي ادامه داد: همچنين با برگزار نشدن جشنواره فيلم «ياس» پيشنهادهايي مطرح شد که اين جشنواره نيز توسط بخش خصوصي برگزار شود و در اين زمينه مذاکراتي با موسسه رسانه هاي تصويري و صنف VOD صورت گرفت تا بتوانيم اين جشنواره را مانند گذشته برگزار کنيم.

دبير انجمن صنفي شرکت ها و موسسات فيلمسازي ايران تاکيد کرد: پيشنهاد ما اين است که اين جشنواره را به دبيري امير پروين حسيني از اعضاي انجمن در تهران برگزار کنيم ولي تا زماني که به تفاهم لازم با سازمان سينمايي نرسيم نمي توانيم تصميم نهايي را بگيريم. البته پيشنهادهاي جديدي در زمينه نحوه برگزاري جشنواره در دست داريم تا همه اشکال انتقال تصوير را در اين جشنواره ببينيم. جشن صنفي شبکه نمايش خانگي با جشنواره فيلم «ياس» متفاوت است و نگاهي کاملا صنفي داريم.




ارتباط تنگاتنگ فراگیری آثار سه بعدی با رواج فرمت بلوری/بلوری؛ فرمتی مطمئن برای انتقال حجم و کیفیت تصویری بالا

نمایش خانگی: از جمله ورکشاپ های راهبردی جشنواره ویدیویی یاس نشست بررسی جایگاه فناوری سه بعدی در سینما و شبکه خانگی و نقش فرمت بلوری در سه بعدی سازی بود؛ نشستی که توسط کارشناسان موسسه نمایش خانگی گلرنگ رسانه و صنایع الکترونیک گلرنگ برگزار شد.

به گزارش نمایش خانگی شهاب کاظمی معاون اجرایی گلرنگ رسانه و دانش آموخته آکادمیک گرایش های عکاسی، فیلمبرداری، کارگردانی سینما و ادبیات نمایشی،  علی میراحمدی کارشناس اتورینگ، مسترینگ، تدوین و ۳D و مهرداد سلیمانی مدرس دانشگاه در گرایش های فیلمسازی، مبانی دیجیتال، و تدوین سخنرانان نشست بودند و درباره “ماهیت و ساختار”، “فنون” و “نقش بلو- ری” در سه بعدی سازی سخن گفتند.

در ابتدای این ورک شاپ شهاب کاظمی با اشاره به این که موسسه گلرنگ رسانه نخستین آورنده فرمت تکنولوژی بلو-ری و تنها تولید کننده این فرمت در آسیای مرکزی است گفت: حتی در حال حاضر شرق اروپا هم چنین تکنیکی ندارند. ما می خواهیم با برگزاری این نشست فیلمسازان را تشویق کنیم تا وارد ساخت فیلم های سه بعدی شوند و ترس شان نسبت به استفاده از این تکنولوژی ریخته شود.

معاون اجرایی گلرنگ رسانه افزود: سیستم سه بُعدی به زبان ساده به معنی این است که شما به صورت همزمان با دو چشم محیط را ببینید یا با دو دوربین همزمان فیلم برداری کنید. اما ما اینجا هستیم تا درباره چگونگی تبدیل این تکنیک ساده به تکنیک اجرایی صحبت کنیم.

مهرداد سلیمانی، دیگر کارشناس حاضر در این ورک شاپ صحبت هایش را با تعریف کوچک ترین جزء سینمای دیجیتال یعنی پیکسل شروع کرد و گفت: بارها شاهد بوده ایم که فیلم ها یا سریال های فاخر گاهی در زمان حرکت دوربین از شبکه های ماهواره ای با لرزش مواجه می شوند چرا که سینمای دیجیتال یکباره در کشور ما بدون زمینه سازی وارد شد.

وی افزود: بسیاری از کارگردانان و تهیه کنندگان در ابتدا مقاومت زیادی دربرابر این تکنولوژی داشتند و راضی نبودند تا ما به سمت سینمای دیجیتال برویم. چون شناخت خوبی از این سیستم وجود نداشت و آنها تصور می کردند که تصویر و صدای فیلم ها آنطور که می خواهند گرفته یا پخش نمی شود.

این استاد دانشگاه درباره پیکسل توضیح داد: پیکسل ها تاکنون به شکل مربع و مستطیل بوده اند چون اگر دقت کنید شکل پرده سینما و تلویزیون هم مستطیلی شکل است. اما این مستطیل ها و مربع ها می توانند سایزهای مختلفی داشته باشند.

سلیمانی ادامه داد: در کشور ما سیستم رنگی پال بیشتر مورد استفاده قرار می گیرد، البته سیستم رنگی ان تی اس سی هم پیش از این مورد استفاده قرار می گرفت که همیشه مشکل ساز بود. در واقع در سیستم ان تی اس سی پیکسل ها به شکل مستطیل عمودی بودند و در سیستم پال مستطیل ها به شکل افقی بودند. تا این که پیکسل ها به شکل مربع هم پدیدار شدند.  ما مجبور هستیم از لحظه ای که تصویربرداری آغاز می شود اشراف کامل به پیکسل داشته باشیم.

وی درباره تفاوت سینمای دیجیتال و نگاتیو تاکید کرد: ما هنوز در سینمای دیجیتال به کیفیت نگاتیو در رنگ و عمق میدان نرسیده ایم. فکر می کنم علت این موضوع هم ساختار مولکولی نگاتیو است که به آن شکل سه بعدی می دهد اما در دیجیتال ما فقط با نور و ال ای دی کار می کنیم. البته برای سینمای سه بعدی ما فقط باید از کیفیت Full HD به بالا استفاده کنیم.

علی میراحمدی  با اشاره به این که معمولا سیستم سه بُعدی برای فیلم های اکشن و کمدی یا انیمیشن به کار گرفته می شوند گفت: این سیستم به درد فیلم های دیالوگ محور و به صورت تک لوکیشن نمی خورد. برای رشد سینمای سه بعدی باید دوربین را از لوکیشنهای محدود و دایره بسته ایده های آپارتمانی بیرون کشید.

وی افزود: دیدن فضای سه بعدی از نتیجه اختلاف دید دو چشمی است. هنگام تصویربرداری یک تصویر سه بعدی دو دوربین مورد استفاده قرار می گیرند که هر دو از یک شی یکسان با کمی اختلاف در زاویه دید و از یک نقطه ثابت تصویر برمی دارند.

میراحمدی تاکید کرد:هنگام پخش یک پلان سه بعدی تصویر مربوط به دوربین سمت چپ فقط به چشم چپ نشان داده می شود و در مورد سمت راست هم همین اتفاق می افتد. مغز با تلفیق این دو تصویر باعث درک عمق می شود. با تنظیم فاصله دو دوربین به صورت پویا عمق تصویر را کاهش یا فزایش می دهیم.

میراحمدی با اشاره به اینکه فیلمهای سه بعدی یا باید در سینماها یا سینمای خانگی عرضه شوند گفت: حجم لازم برای ارائه فیلم سه بعدی بین 35 تا 50 گیگابایت است که قاعدتا برای ذخیره سازی این حجم باید به سمت استفاده از بلوری رفت بخصوص که فارغ از وضوح تصویر، دامنه طیفی رنگها در فیلمهای سه بعدی فقط از طریق بلوری است که قابلیت انتقال دارد.

شهاب کاظمی معاون اجرایی گلرنگ رسانه با اشاره به قابلیت بلوری در انتقال وضوح تصویری سینمای سه بعدی خاطرنشان ساخت: متاسفانه کاهش دانش آکادمیک باعث شده بسیاری گمان کنند فرمت بلوری منقضی شده در صورتی که فرمت بلوری در حال حاضر تنها فرمتی است که میتوان از آن برای انتقال وضوح تصویری FULL HD و بالاتر از آن مثلا 4K استفاده کرد.

این کارشناس ادامه داد: البته این طور نیست که بلوری فقط مخصوص عرضه آثار سه بعدی باشد بلکه این آثار سه بعدی هستند که برای لحاظ کیفیت می بایست در فرمت بلوری عرضه شوند. بلوری هم کیفیت تصویری بالا را پوشش می دهد هم حجم بالای انتقال اطلاعات را و این دو ویژگی است که باعث می شود در آینده بیشتر از اینها از این فرمت استفاده کرد.

کاظمی تاکید کرد: بلوری یک ویژگی مهم دیگر هم دارد و آن هم اینکه تولیدش به گونه ای کاملا امنیتی رخ می دهد و در نتیجه قاچاق آن به راحتی رخ نمی دهد. اینها همه باعث شد که صنایع الکترونیک گلرنگ در تولید و بومی سازی این تکنولوژی ورود کند.




«شهرزاد» پیشتاز نامزدیهای بخش سریال جشنواره یاس/«شاهگوش» و «دندون طلا» رقبای بعدی اند

نمایش خانگی: هیات داوران بخش سریال های نمایش خانگی جشنواره یاس متشکل از محمدمهدی جعفری ، مسعود فروتن، مهدی فرجی، ایرج محمدی و سیروس مقدم نامزدهای این بخش را معرفی کردند.

به گزارش نمایش خانگی “شهرزاد” با 6 نامزدی پیشتاز است و بعد از آن “شاهگوش” و “دندون طلا” با 5 نامزدی رقبای “شهرزاد”ند.

نامزدهای چهاربخش بهترین کارگردانی، بهترین فیلمنامه، بهترین بازیگر زن و مرد بدین شرح است:

نامزدهای بهترین کارگردانی

*حسن فتحی برای سریال «شهرزاد»

*داوود میرباقری برای سریال «دندون طلا»

*محمدحسین لطیفی برای سریال «قلب یخی ۱ »

* داوود میرباقری برای سریال «شاهگوش»

نامزدهای بهترین فیلمنامه

* شاهگوش

*دندون طلا

*قلب یخی ۱

*شهرزاد

نامزدهای بهترین بازیگر زن

*ستاره اسکندری برای سریال «دندون طلا»

*مرجانه گلچین برای سریال «شاهگوش»

*ترانه علیدوستی برای سریال «شهرزاد»

*غزل شاکری برای سریال «شهرزاد»

نامزد بهترین بازیگر مرد

*محسن تنابنده برای سریال «شاهگوش»

*حمیدرضا آذرنگ برای سریال «دندون طلا»

*علی نصیریان برای سریال« شهرزاد»

*شهاب حسینی برای سریال «شهرزاد»

*فرهاد اصلانی برای سریال «شاهگوش»

*مهدی فخیم زاده برای سریال «دندون طلا»

برندگان بخش سریال های نمایش خانگی در آیین اختتامیه معرفی خواهند شد.




تندیس زرین جشنواره یاس برای شرکت متبوع برگزارکننده جشنواره!

نمایش خانگی: افتتاحیه جشنواره ویدیویی یاس در حالی در رامسر برگزار شد که مطابق با پیش بینی ها موسسه هنرنمای پارسیان برنده یکی از جوایز اصلی جشنواره شد.

به گزارش نمایش خانگی پیشتر و به هنگام اعلام نامزدهای بهترین ویدیورسانه-شرکت پخش هم پیش بینی شده بود که تعاملات کاری میان موسسه رسانه های تصویری به عنوان برگزارکننده جشنواره یاس و هنرنمای پارسیان به عنوان پخش کننده اغلب عناوین موسسه سبب ساز نگاه مثبت به این موسسه خواهد شد.

پیش بینی هم درست از آب درآمد و موسسه هنرنمای پارسیان تندیس یاس زرین و جایزه نقدی بهترین کیفیت لوح فشرده را از آن خود کرد؛ بدون اینکه اله مانهای برتری این شرکت در حیطه کیفیت لوح فشرده آشکار شود.

از آن سو تندیس یاس زرین و جایزه نقدی بهترین ویدئورسانه به موسسه “سینما 24″(مجید محسني) تعلق گرفت و تندیس یاس زرین و جایزه نقدی بهترین موسسه پخش فیلم به “تصویر دنیای هنر”(جواد معماریان) اهدا شد که در این بین به نظر می رسد جایزه بهترین پخش به تصویردنیای هنر بخاطر گستردگی سیستم توزیعش بجا بوده باشد.